Анна Куликова - междисциплинарный художник, живет и работает в Нижнем Новгороде. Получила высшее образование в области телевизионного продюсирования, в рамках обучения реализован проект «Дубль 52», который был номинирован на премию ТЭФИ, 2017 г. С 2017 года занимается уличной и документальной фотографией.

С 2019 сконцентрировалась на художественной практике. Участница групповых российских выставок, проходивших в Центре Зотов и галерее «Электрозавод» в Москве. Персональный проект «Публичное одиночество» был показан в Арт-Пространстве «Восход», 2019 г. и Центре культуры «Рекорд», 2022 г. в Нижнем Новгороде. С 2023 года является действующим резидентом мастерских «Research Praxis».

Я выбрала фотографию своим основным медиумом, поскольку он позволяет мне держать дистанцию и в тоже время исследовать внутренние переживания человека, не нарушая их целостности. Меня интересуют хрупкая работа памяти, топология одиночества, многослойность личного и коллективного в пространстве города. Практика объединяет интроспекцию и кинематографическую нарративность: многие серии строятся как истории, где герои и пространство разворачивают собственную драматургию. Например, в серии «Публичное одиночество» я фиксирую мгновения, когда социальные роли размыкаются и человек остается наедине с собой в публичном пространстве; для меня это способ увидеть подлинность, освобожденную от привычных сценариев. Придерживаясь правила — работать «аккуратно», я стремлюсь к предельному невмешательству. Ведь, кадр должен рождаться из ситуации, а не благодаря моей режиссуре.

Я только начинаю переосмысливать медиум фотографии, поэтому всё чаще вывожу
изображение за пределы плоскости и использую инсталляционные решения. Это помогает мне
точнее формулировать замысел проекта и работать с драматургией пространства. В «Отражениях, которых нет» расколотая зеркальная плита и отражающие поверхности превращают деменцию в сенсорную модель распада памяти. Инсталляция «За рамой» формирует конструкцию-портал, где случайный уличный взгляд сталкивается с саморепрезентацией героя, ставя под сомнение устойчивость позиции наблюдателя. Это позволяет подчеркивать двойственность реальности и субъективного восприятия — тонкий момент перехода, когда спонтанный жест застывает и появляется пространство для его интерпретации или переосмысления.

Все права защищены © 2023